Name: Phỏng vấn Julie Mehretu: Nơi Nằm Giữa (Julie Mehretu Interview: The In-Between Place)
Uploaded: 2025-12-05T04:21:05.000Z
Duration: 9 min 51 s
Description: Thousands of YouTube videos with English-Chinese subtitles! Now you can learn to understand native speakers, expand your vocabulary, and improve your pronunciation...

The reason that I work within abstraction and within the language of abstract painting is that it's this place where there isn't a clear image of what, of perspective.

Lý do tôi làm việc với trừu tượng và ngôn ngữ của tranh trừu tượng là vì đây là nơi không có hình ảnh rõ ràng về cái gì, về góc nhìn.

It's much more about that in between place.

Nó thiên về cái không gian ở giữa hơn.

And so I don't think any of these are about the drawing in complete opposition to the architecture.

Và vì vậy tôi không nghĩ rằng bất kỳ điều nào trong số này là về bản vẽ đối lập hoàn toàn với kiến trúc.

In fact, I think it's about the challenge of one to the other.

Trên thực tế, tôi nghĩ đó là về sự thách thức của cái này đối với cái kia.

But then this other form and other thing that can emerge within their kind of that duality, in a way.

Nhưng rồi cái hình thức khác và cái khác nữa có thể xuất hiện trong cái tính hai mặt của chúng, theo một cách nào đó.

Và thậm chí không phải là tính hai mặt.

They're intermingled and they're kind of becoming something else.

Chúng hòa quyện và đang trở thành một cái gì đó khác.

Chúng đang hợp nhất lại với nhau.

There are certain elements of them that require a lot of control.

Có những yếu tố nhất định của chúng đòi hỏi rất nhiều sự kiểm soát.

The process of the skill of the drafting that happens with the architectural drawing.

Quá trình của kỹ năng phác thảo diễn ra với bản vẽ kiến trúc.

There's some very controlled moments in them, but I think that they're actually very, very.

Có những khoảnh khắc được kiểm soát rất nhiều trong đó, nhưng tôi nghĩ rằng chúng thực sự rất, rất.

There's a lot of intuitive, very loose and investigative drawing that takes place in the painting.

Có rất nhiều bản vẽ mang tính trực giác, rất phóng khoáng và mang tính khám phá diễn ra trong bức tranh.

These marks couldn't exist with just rational thinking.

Những nét vẽ này không thể tồn tại chỉ với tư duy lý trí.

I feel that all these elements of the language that I work with participate in morphing into this other form to engage in this experience.

Tôi cảm thấy tất cả các yếu tố của ngôn ngữ mà tôi làm việc đều tham gia vào quá trình biến đổi thành dạng thức khác này để tham gia vào trải nghiệm này.

And so this is a very different type of way of thinking about my work or talking about my work and even making the work than in the past.

Và vì vậy, đây là một cách suy nghĩ rất khác về công việc của tôi hoặc nói về công việc của tôi và thậm chí là thực hiện công việc so với trước đây.

But that is an evolution, because it couldn't exist without the work that I had made in the past.

Nhưng đó là một sự tiến hóa, bởi vì nó không thể tồn tại nếu không có những tác phẩm tôi đã làm trong quá khứ.

In the work, in the way that I think that I'm thinking, which is, for example, this painting is made in New York City, and

Trong tác phẩm, theo cách tôi nghĩ rằng tôi đang suy nghĩ, đó là, ví dụ, bức tranh này được thực hiện ở Thành phố New York, và

bức này phía sau tôi và suy nghĩ của tôi và.

What I've been really reading and following and paying attention to is the situation in Cairo.

Điều tôi thực sự đọc, theo dõi và chú ý là tình hình ở Cairo.

Tại sao tôi, với tư cách là một người sống ở.

An artist living and making in New York City, so involved in this one situation?

Một nghệ sĩ sống và sáng tác ở Thành phố New York, lại quan tâm sâu sắc đến tình huống này?

Tại sao điều đó lại quan trọng với tôi đến vậy?

And that question is a big part of the making of this work.

Và câu hỏi đó là một phần lớn trong quá trình sáng tác tác phẩm này.

Và điều đó đến từ việc này.

And having come from Ethiopia, my family left Ethiopia right after the revolution, moved to the United States.

Và đến từ Ethiopia, gia đình tôi rời Ethiopia ngay sau cuộc cách mạng, chuyển đến Hoa Kỳ.

My entire perspective on this type of a situation and my interest in it has been very informed by this very important kind of shift in my life that happened.

Toàn bộ góc nhìn của tôi về loại tình huống này và sự quan tâm của tôi đối với nó đã được định hình rất nhiều bởi sự thay đổi rất quan trọng trong cuộc đời tôi đã xảy ra.

And so there's this type of spatial shift that has occurred.

Và vì vậy, có một sự dịch chuyển không gian kiểu này đã xảy ra.

And there's also this connection and this.

Và cũng có sự kết nối này và cái này.

And in that, there's this other type of psychological space and connection and not connection, but

Và trong đó, có một kiểu không gian tâm lý khác và sự kết nối và không kết nối, nhưng

the psychological space and geography and making sense of a place through.

không gian tâm lý và địa lý và hiểu về một địa điểm thông qua.

And there's something about that crisscrosses across the ocean and goes back to the continent.

Và có điều gì đó về việc đó băng qua đại dương và quay trở lại lục địa.

Even though I'm in this city, trying to make sense of myself here as a person in this city and living here, every piece exists.

Ngay cả khi tôi ở trong thành phố này, cố gắng hiểu bản thân mình ở đây với tư cách là một người trong thành phố này và sống ở đây, mọi mảnh ghép đều tồn tại.

Và tất cả chúng đều quay trở lại.

Đến với thế giới theo những cách khác nhau.

And some of the pieces, if we talk about the piece behind us.

Và một vài mảnh ghép, nếu chúng ta nói về mảnh ghép phía sau chúng ta.

That's a much more evolved, complex process than some of the smaller paintings or some of the paintings in the north Gallery that have a different type of beginning, in a way.

Đó là một quá trình phức tạp, tiến hóa hơn nhiều so với một số bức tranh nhỏ hơn hoặc một số bức tranh trong Phòng trưng bày phía Bắc có một khởi đầu khác biệt, theo một cách nào đó.

And then they evolve with a little more intuition.

Và sau đó chúng phát triển với nhiều trực giác hơn một chút.

And without so much of a conceptual kind of underpinning.

Và không có quá nhiều sự hỗ trợ về mặt khái niệm.

And I'm very interested in these happening at the studio at the same time.

Và tôi rất quan tâm đến những điều này xảy ra đồng thời trong xưởng vẽ.

These various types of processes of my thinking and making can occur simultaneously.

Các loại quy trình tư duy và sáng tạo khác nhau này có thể diễn ra đồng thời.

And that they start to really inform each other very, very much.

Và chúng bắt đầu thực sự ảnh hưởng lẫn nhau rất, rất nhiều.

So the paintings, in the way that I used to really make them.

Vì vậy, những bức tranh, theo cách tôi từng thực sự vẽ chúng.

Tôi đã có sự đa dạng ngôn ngữ này.

Types of language that I was really kind of immersed in.

Các loại ngôn ngữ mà tôi thực sự đắm chìm vào.

And I think that, for example, like the painting behind us, I had this.

Và tôi nghĩ rằng, ví dụ, giống như bức tranh phía sau chúng ta, tôi đã có điều này.

There's part of this intuitive or knowledge that's underneath the surface that guides me in terms of making certain decisions.

Có một phần trực giác hoặc kiến thức nằm sâu bên dưới bề mặt hướng dẫn tôi trong việc đưa ra các quyết định nhất định.

Maybe in this case there was a format, a scale, a placement of the painting in the gallery.

Có lẽ trong trường hợp này có một định dạng, một quy mô, một vị trí của bức tranh trong phòng trưng bày.

There's the history of the work that I had made beforehand that led into this.

Có lịch sử của tác phẩm mà tôi đã thực hiện trước đó dẫn đến điều này.

Và rồi nó lại đặt ra những câu hỏi mới.

So I was involved in this research with the revolutionary squares.

Vì vậy, tôi đã tham gia vào trải nghiệm này với các hình vuông mang tính cách mạng.

And I thought that this painting would have many different squares layered into.

Và tôi nghĩ rằng bức tranh này sẽ có nhiều hình vuông khác nhau được xếp lớp vào.

Nhưng chúng tôi đã tập trung thực sự vào.

Một hình thức của một thành phố.

I mean, I'm using it in a very particular type of rendering.

Ý tôi là, tôi đang sử dụng nó trong một loại kết xuất rất đặc biệt.

Các bản kết xuất từ ảnh chụp.

And usually you can really pick out very clear elements from the photographs that are.

Và thông thường bạn có thể thực sự nhận ra các yếu tố rất rõ ràng từ những bức ảnh đó.

That have been drawn a particular way to me.

Được vẽ theo một cách đặc biệt đối với tôi.

And this is the case for most forms of creative kind of forms that have taken place.

Và điều này đúng với hầu hết các hình thức sáng tạo đã diễn ra.

Whether it's architecture, art history or architectural history, music, you have.

Dù là kiến trúc, lịch sử nghệ thuật hay lịch sử kiến trúc, âm nhạc, bạn đều có.

There's a social element and political element that's inavoidably tied into that form.

Có một yếu tố xã hội và yếu tố chính trị không thể tránh khỏi gắn liền với hình thức đó.

And architecture, especially, because it's the built environment of our.

Và đặc biệt là kiến trúc, bởi vì đó là môi trường xây dựng của chúng ta.

It's our built environment that we have created over time.

Đó là môi trường xây dựng mà chúng ta đã tạo ra theo thời gian.

With very many layers of social and political thought in here.

Với rất nhiều lớp tư tưởng xã hội và chính trị ở đây.

They're really the opposite of physical form.

Chúng thực sự trái ngược với hình thức vật lý.

Bạn có thể nhìn xuyên qua mọi thứ.

And it becomes atomized and becomes these little parts.

Và nó trở nên phân mảnh và trở thành những phần nhỏ bé này.

Và những phần nhỏ này kết lại.

Và chúng trở thành một thứ khác.

And so in a way you feel like you have this memory of these spaces that we as urban dwellers all know.

Và theo một cách nào đó, bạn cảm thấy như mình có ký ức về những không gian này mà tất cả chúng ta, những người sống ở đô thị, đều biết.

So the reason I'm interested in the scale, to work on the scale is that you have this physical.

Vì vậy, lý do tôi quan tâm đến quy mô, để làm việc với quy mô là vì bạn có cái vật lý này.

You can only internalize so much of the image in one place and from the position that you can internalize that and process that information and see that image.

Bạn chỉ có thể tiếp thu một lượng hình ảnh nhất định ở một nơi và từ vị trí mà bạn có thể tiếp thu và xử lý thông tin đó và nhìn thấy hình ảnh đó.

Bạn chỉ có thể có một lượng chi tiết nhất định.

And as you get closer and closer to the image and then start to become engaged in the painting up close, there are very many different images.

Và khi bạn đến gần hơn với bức tranh và bắt đầu tham gia vào bức tranh ở cự ly gần, có rất nhiều hình ảnh khác nhau.

So you have these multitude experiences in a short amount of time.

Vì vậy, bạn có vô số trải nghiệm này trong một khoảng thời gian ngắn.

And then as you process the painting and participate with the image and start to really unravel the painting in a way, you have to travel through it.

Và sau đó, khi bạn xử lý bức tranh và tham gia vào hình ảnh, bắt đầu thực sự khám phá bức tranh theo một cách nào đó, bạn phải đi xuyên qua nó.

And physically one something you just saw becomes almost like a memory in your experience.

Và về mặt vật lý, một điều bạn vừa thấy gần như trở thành một ký ức trong trải nghiệm của bạn.

Vì vậy, nó rất điện ảnh theo cách đó.

There's this like, you know, time based experience that it takes or demand in a way.

Có một trải nghiệm dựa trên thời gian mà nó đòi hỏi hoặc yêu cầu theo một cách nào đó.

And so then when you step back, you have a fuller.

Và vì vậy, khi bạn lùi lại, bạn có một cái nhìn đầy đủ hơn.

You have this other vision of this painting that is very, very different from the experience you have up close.

Bạn có một tầm nhìn khác về bức tranh này, rất, rất khác so với trải nghiệm bạn có khi nhìn gần.

So these two perspectives are three different or four different.

Vì vậy, hai góc nhìn này, ba góc nhìn khác nhau hoặc bốn góc nhìn khác nhau.

There's numbers of levels of reading that are very important to me, or feeling and reading and engaging and.

Có nhiều cấp độ để cảm nhận và đọc, điều này rất quan trọng đối với tôi, hoặc cảm nhận và đọc và tham gia và.

And then when you're back again, you see the whole image again and the whole image has a very particular structure that has emerged.

Và sau đó, khi bạn quay lại, bạn lại thấy toàn bộ hình ảnh và toàn bộ hình ảnh có một cấu trúc rất đặc biệt đã hiện ra.

And then it completely breaks up with these smaller paintings and images and structures.

Và sau đó nó hoàn toàn bị phá vỡ với những bức tranh và hình ảnh, cấu trúc nhỏ hơn này.

And I think with certain types of film based projects you either participate or you choose not to.

Và tôi nghĩ với một số loại dự án dựa trên phim, bạn hoặc tham gia hoặc bạn chọn không tham gia.