Name: Tại sao Ozu lại cắt cảnh có bình hoa? (Why Did Ozu Cut To A Vase?)
Uploaded: 2026-02-01T17:13:32.000Z
Duration: 8 min 26 s
Description: Thousands of YouTube videos with English-Chinese subtitles! Now you can learn to understand native speakers, expand your vocabulary, and improve your pronunciation...

In a career that spans over 50 films and three and a half decades, this is the shot in Yasuhiro Ozu's filmography that's inspired the most discussion.

Trong sự nghiệp kéo dài hơn 50 bộ phim và ba thập kỷ rưỡi, đây là cảnh quay trong filmography của Yasuhiro Ozu đã khơi gợi nhiều thảo luận nhất.

A vase in the dark of a room at a Kyoto inn, a backed by a latticed framed window and the blurred shadows of bamboo gently swaying in the night.

Một chiếc bình trong bóng tối của một căn phòng tại một nhà trọ ở Kyoto, phía sau là cửa sổ khung lưới và bóng tre mờ ảo khẽ đung đưa trong đêm.

In the room are a father and daughter enjoying their final days together before the daughter, Noriko, will marry and move out.

Trong phòng có một người cha và con gái đang tận hưởng những ngày cuối cùng bên nhau trước khi con gái, Noriko, kết hôn và chuyển đi.

Noriko isn't keen to marry, reluctant to leave her widower father alone.

Noriko không mấy hào hứng với việc kết hôn, miễn cưỡng rời xa người cha góa vợ.

But he insists, refusing to hold his daughter back from the life she deserves.

Nhưng ông kiên quyết, không muốn cản trở con gái mình có được cuộc sống mà cô xứng đáng.

It's pretty clear that neither father nor daughter really want this change.

Rất rõ ràng là cả cha và con gái đều không thực sự muốn sự thay đổi này.

Hai người đang hạnh phúc bên nhau, nhưng

he feels pressure, both societal and personal, to find her a husband before it's too late.

ông cảm thấy áp lực, cả xã hội và cá nhân, phải tìm cho cô một người chồng trước khi quá muộn.

And she feels the same pressures to assent.

Và cô cũng cảm thấy áp lực tương tự để chấp thuận.

They're doing what neither of them want, but what both feel the other needs and expects.

Họ đang làm điều mà cả hai đều không muốn, nhưng lại cảm thấy người kia cần và mong đợi.

You can read this as a tragedy of conservative values, or a necessary, if sad, part of the human life cycle.

Bạn có thể xem đây là một bi kịch của giá trị bảo thủ, hoặc một phần tất yếu, dù buồn, của vòng đời con người.

Children breaking away from parents to start their own families, eventually becoming parents of children who grow up and break away, and

Con cái rời xa cha mẹ để lập gia đình riêng, rồi cuối cùng trở thành cha mẹ của những đứa con lớn lên và rời đi, và

Ozu returns again and again to this transitional moment of marriage, and

Ozu liên tục quay trở lại khoảnh khắc chuyển giao này của hôn nhân, và

no one has ever been better at capturing the melancholy of that generational rupture.

chưa ai có thể khắc họa nỗi u sầu của sự rạn nứt thế hệ đó tốt hơn ông.

For Ozu, marriage can be a kind of death, especially for women like Noriko in post war Japan, whose life will probably become defined by her role as wife.

Đối với Ozu, hôn nhân có thể là một dạng cái chết, đặc biệt đối với những người phụ nữ như Noriko ở Nhật Bản thời hậu chiến, người mà cuộc đời có lẽ sẽ được định nghĩa bởi vai trò người vợ.

As critic Robin Wood points out, it's a death of identity and marriage.

Như nhà phê bình Robin Wood chỉ ra, đó là sự chết đi của danh tính và hôn nhân.

Depicting the split of parent and child also prefigures the more permanent split of a parent eventually passing away of a real death to come.

Việc miêu tả sự chia ly của cha mẹ và con cái cũng báo trước sự chia cắt vĩnh viễn khi cha mẹ cuối cùng cũng qua đời vì cái chết thực sự sắp đến.

Now, while this is definitely a bummer and I hope all your marriages are happy ones, Ozu does capture something universal about change in families, a bittersweetness that you can see in the tears of any parent at their child's wedding.

Giờ thì, dù đây chắc chắn là một điều đáng tiếc và tôi hy vọng tất cả các cuộc hôn nhân của bạn đều hạnh phúc, Ozu đã nắm bắt được điều gì đó phổ quát về sự thay đổi trong gia đình, một sự ngọt ngào xen lẫn đắng cay mà bạn có thể thấy trong nước mắt của b

It's just that in this film, late spring, Ozu leans into the bitter, and

Chỉ là trong bộ phim này, cuối xuân, Ozu nghiêng về phía đắng cay, và

ông ấy thực sự khiến bạn cảm nhận được điều đó.

Điều này đưa tôi trở lại với chiếc bình hoa.

This shot appears during a key scene in late spring, when Noriko finally accepts that everything will change.

Cảnh quay này xuất hiện trong một phân cảnh quan trọng của cuối xuân, khi Noriko cuối cùng cũng chấp thuận rằng mọi thứ sẽ thay đổi.

At first she was resistant, then angry at being pressured, jealous at the prospect of her father remarrying.

Ban đầu cô ấy phản kháng, rồi tức giận vì bị ép buộc, ghen tị với viễn cảnh cha mình tái hôn.

Now, on this short trip to Kyoto after she's agreed to be married, her anger and jealousy have faded, and

Giờ đây, trong chuyến đi ngắn ngày đến Kyoto sau khi cô ấy đồng ý kết hôn, sự tức giận và ghen tị của cô ấy đã phai nhạt, và

quietly chatting after a lovely day, she lets herself feel the sadness of the coming loss.

trò chuyện lặng lẽ sau một ngày tuyệt vời, cô ấy cho phép mình cảm nhận nỗi buồn về sự mất mát sắp tới.

The cut to the Vase is so striking here because it arrives at exactly the moment of emotional transition.

Cú cắt sang chiếc bình hoa thật ấn tượng ở đây vì nó đến đúng khoảnh khắc chuyển đổi cảm xúc.

As Donald Ritchie notes, what we would expect for a filmmaker to do is hold on Noriko's face as the smile fades into a frown, so that we can take that emotional journey with her.

Như Donald Ritchie lưu ý, điều chúng ta mong đợi ở một nhà làm phim là giữ máy quay trên khuôn mặt Noriko khi nụ cười dần biến thành cau mày, để chúng ta có thể cùng cô ấy trải qua hành trình cảm xúc đó.

Instead, Ozu interrupts that journey and substitutes the this object.

Thay vào đó, Ozu ngắt quãng hành trình đó và thay thế bằng vật thể này.

It's such an unusual decision that every Ozu film scholar, almost as a rite of passage, has to take a crack at what it means for Richie.

Đó là một quyết định bất thường đến nỗi mọi học giả phim Ozu, gần như là một nghi thức, đều phải thử giải mã ý nghĩa của nó đối với Richie.

Being shown the vase at these crucial seconds forces the viewer to imagine Noriko's feelings rather than watch them, having put ourselves in her position.

Việc được nhìn thấy chiếc bình vào những giây phút quan trọng này buộc người xem phải tưởng tượng cảm xúc của Noriko thay vì xem chúng, đặt mình vào vị trí của cô ấy.

When Ozu returns to her face, near tears, the emotion becomes as real for us as it is for her.

Khi Ozu quay lại khuôn mặt cô ấy, gần như rơi nước mắt, cảm xúc trở nên chân thực đối với chúng ta như đối với cô ấy.

Paul Schrader, before becoming a writer and director in his own right, theorized that the vase was a sign of Ozu's transcendental style.

Paul Schrader, trước khi trở thành nhà văn và đạo diễn theo cách riêng của mình, đã lý thuyết rằng chiếc bình là dấu hiệu của phong cách siêu việt của Ozu.

Chúng ta đã nghĩ về sự mất mát của Noriko.

In cutting to this image of stasis, Ozu triggers a deeper Zen like contemplation, not just of this specific situation, but

Bằng cách cắt sang hình ảnh tĩnh lặng này, Ozu gợi lên một sự suy ngẫm sâu sắc hơn theo kiểu Thiền, không chỉ về tình huống cụ thể này, mà còn

of the transience of all things, of ephemerality as the truth of life.

về sự phù du của vạn vật, về tính chóng tàn như là sự thật của cuộc sống.

For David Bordwell, the vase is an example of Ozu's formal playfulness.

Đối với David Bordwell, chiếc bình là một ví dụ về sự tinh nghịch trong hình thức của Ozu.

By cutting to something that is clearly not in Noriko's line of sight, he's blocking us from the subjectivity of a normal POV shot, decentering our viewing experience so that we can consider the story from various angles and not just from Noriko's perspective.

Bằng cách cắt sang một thứ rõ ràng không nằm trong tầm nhìn của Noriko, ông ấy đã ngăn chúng ta khỏi chủ quan của một cảnh quay góc nhìn thông thường, làm lệch tâm trải nghiệm xem của chúng ta để chúng ta có thể xem xét câu chuyện từ nhiều góc độ khác nha

Kristen Thompson believes the vase is an arbitrary object, a non narrative element wedged into the action, she says, used to prevent us from feeling too deeply at this moment, so that our emotion is not wasted.

Kristen Thompson cho rằng chiếc bình là một vật thể tùy ý, một yếu tố phi tự sự được lồng vào hành động, cô ấy nói, được sử dụng để ngăn chúng ta cảm nhận quá sâu sắc vào lúc này, để cảm xúc của chúng ta không bị lãng phí.

For what she believes is the real climax.

Bởi vì cô ấy tin đó là cao trào thực sự.

And in the following scene, For philosopher Gilles Deleuze, the vase is a representation of time itself because it is a still image that does not change.

Và trong cảnh tiếp theo, đối với triết gia Gilles Deleuze, chiếc bình là sự đại diện cho chính thời gian vì nó là một hình ảnh tĩnh không thay đổi.

The only thing that moves here is the passage of time, something that's made more explicit by the shots that come before and after.

Thứ duy nhất chuyển động ở đây là sự trôi qua của thời gian, điều được làm rõ hơn bởi các cảnh quay trước và sau đó.

This is important because human consciousness is a function of time.

Điều này quan trọng vì ý thức con người là một chức năng của thời gian.

Thời gian là thứ tạo nên tâm trí.

So for a few seconds, this shot allows us to observe that basic medium in its pure form.

Vì vậy, trong vài giây, cảnh quay này cho phép chúng ta quan sát phương tiện cơ bản đó ở dạng thuần khiết nhất.

To Hasuma Shigehiko, the influential Japanese film critic, it's peculiar that we even consider this a shot of a vase when there are so many other things in the frame, like the shoji window and the shadows of the bamboo.

Đối với Hasuma Shigehiko, nhà phê bình phim Nhật Bản có ảnh hưởng, thật kỳ lạ khi chúng ta thậm chí còn coi đây là cảnh quay một chiếc bình khi có quá nhiều thứ khác trong khung hình, như cửa sổ shoji và bóng tre.

The hasumi challenges our impulse to immediately interpret this image and asks us simply to look at it, to live within that looking, to experience the vanishing of ourselves.

Hasumi thách thức bản năng của chúng ta trong việc diễn giải ngay lập tức hình ảnh này và yêu cầu chúng ta đơn giản là nhìn vào nó, sống trong cái nhìn đó, trải nghiệm sự biến mất của chính chúng ta.

Tôi thấy tất cả những cách diễn giải này đều thuyết phục.

They speak to the unique power that Ozu has that he developed over his long career.

Chúng nói lên sức mạnh độc đáo mà Ozu đã phát triển trong sự nghiệp lâu dài của mình.

Phong cách của ông có vẻ đơn giản, nhưng

is in fact so finely tuned, so carefully calibrated, that he has the power to overwhelm the viewer, to launch a thousand interpretations with a single cut.

thực tế lại được tinh chỉnh rất kỹ lưỡng, được cân chỉnh cẩn thận đến mức ông có sức mạnh làm người xem choáng ngợp, khơi nguồn cho hàng ngàn diễn giải chỉ bằng một cú cắt.

Hey everybody, thank you so much for watching.

Chào mọi người, cảm ơn rất nhiều vì đã xem.

Tập này được tài trợ bởi Raycon.

If you don't know, Raycon makes innovative earbuds at really good prices.

Nếu bạn chưa biết, Raycon sản xuất tai nghe sáng tạo với mức giá rất tốt.

I've been using their latest model, the Everyday E25, for the last few weeks and I love them.

Tôi đã sử dụng mẫu mới nhất của họ, Everyday E25, trong vài tuần qua và tôi rất thích chúng.

They're comfortable in the ear I they look sleek and they sound great.

Chúng thoải mái khi đeo, trông rất sang trọng và nghe rất hay.

This new model has more bass, which is really good for listening to music.

Mẫu mới này có nhiều bass hơn, rất tốt khi nghe nhạc.

Myself, I am constantly listening to audiobooks, so I put these everyday E25s through their paces.

Cá nhân tôi thì liên tục nghe sách nói, nên tôi đã thử nghiệm Everyday E25 này.

They have six hours of playtime, which is perfect for what I need.

Chúng có sáu giờ sử dụng, rất phù hợp với nhu cầu của tôi.

After a few minutes I even forget they're in there.

Sau vài phút, tôi thậm chí còn quên mất mình đang đeo chúng.

And yes, I do read and listen at the same time.

Và vâng, tôi vừa đọc vừa nghe cùng lúc.

Go to buyraycon.com nerdwriter to get 15% off your order.

Truy cập buyraycon.com nerdwriter để được giảm 15% cho đơn hàng của bạn.

Raycon earbuds start at about half the price of other premium wireless earbud brands and sound just as amazing.

Tai nghe Raycon có giá chỉ bằng một nửa so với các thương hiệu tai nghe không dây cao cấp khác và âm thanh cũng tuyệt vời không kém.