Name: Cách Điện Ảnh Pháp Hoạt Động (How French Cinema Works)
Uploaded: 2026-01-14T17:24:00.000Z
Duration: 9 min 53 s
Description: Thousands of YouTube videos with English-Chinese subtitles! Now you can learn to understand native speakers, expand your vocabulary, and improve your pronunciation...

If you pay attention to the opening credits of French movies, you're very likely to see the same name again and again.

Nếu bạn để ý phần mở đầu các bộ phim Pháp, rất có thể bạn sẽ thấy đi thấy lại cùng một cái tên.

This one, the national center for Cinema and the Moving Image, or the cnc.

Đó là Trung tâm Điện ảnh và Hình ảnh Động Quốc gia, hay CNC.

The CNC is fundamentally different from all the producers, distributors and financiers you see at the beginning of American films.

CNC về cơ bản khác với tất cả các nhà sản xuất, nhà phân phối và nhà tài trợ mà bạn thấy ở đầu các bộ phim Mỹ.

Nước Mỹ đơn giản là không có cái gì tương đương với nó.

See, all these are private for profit corporations.

Thấy không, tất cả những cái tên này đều là các tập đoàn tư nhân vì lợi nhuận.

The French CNC is a publicly owned government agency.

CNC của Pháp là một cơ quan chính phủ thuộc sở hữu công cộng.

For for decades it sat at the center of cinema in France, affecting every layer of the industry there.

Trong nhiều thập kỷ, nó là trung tâm của ngành điện ảnh Pháp, ảnh hưởng đến mọi cấp độ của ngành công nghiệp ở đó.

It represents a radical alternative to the economic model of US filmmaking.

Nó đại diện cho một giải pháp thay thế triệt để cho mô hình kinh tế làm phim của Mỹ.

But Americans basically know nothing about how it works.

Nhưng người Mỹ về cơ bản không biết gì về cách nó hoạt động.

Ít nhất thì tôi cũng không biết.

And when I got curious, I found it hard to find a breakdown of the French system in English.

Và khi tôi tò mò, tôi thấy khó khăn khi tìm hiểu về hệ thống của Pháp bằng tiếng Anh.

I did some digging, some translation, and I think I understand the basics now.

Tôi đã tìm hiểu, dịch thuật, và tôi nghĩ mình đã hiểu những điều cơ bản rồi.

And I want to share that with you because I believe the French system is is the missing piece of this conversation we have about the state of the movies.

Và tôi muốn chia sẻ điều đó với bạn vì tôi tin rằng hệ thống của Pháp là mảnh ghép còn thiếu trong cuộc trò chuyện của chúng ta về tình hình điện ảnh.

Nhưng tôi sẽ quay lại vấn đề đó sau.

The first thing to understand is that the CNC helps to fund movies, TV and other digital creation in France at all levels of the process, from pre production to exhibition.

Điều đầu tiên cần hiểu là CNC giúp tài trợ cho phim điện ảnh, truyền hình và các sáng tạo kỹ thuật số khác ở Pháp ở mọi cấp độ của quy trình, từ tiền sản xuất đến phát hành.

The two big questions that come from this are where does the CNC get its money and where exactly does that money go?

Hai câu hỏi lớn đặt ra từ điều này là CNC lấy tiền từ đâu và chính xác thì tiền đó đi về đâu?

Well, thankfully, these questions are easy to answer because the CNC releases a billon, or balance sheet of its activities every year.

May mắn thay, những câu hỏi này dễ trả lời vì CNC công bố bảng cân đối kế toán về các hoạt động của mình hàng năm.

An overview of the health of the French film industry.

Một cái nhìn tổng quan về sức khỏe của ngành công nghiệp điện ảnh Pháp.

And already, here's a major difference from the us where private companies from different sectors have no obligation to release precise figures, let alone combine them in a handy document for public consumption.

Và ngay từ đầu, đây là một điểm khác biệt lớn so với Mỹ, nơi các tập đoàn tư nhân từ các lĩnh vực khác nhau không có nghĩa vụ công bố số liệu chính xác, chứ chưa nói đến việc tổng hợp chúng trong một tài liệu hữu ích để công chúng tham khảo.

The first is from attacks on cinema admissions.

Cách đầu tiên là từ phí điện ảnh.

10.7% of every movie ticket sold in France, whether the movie is French or not, goes to the CNC.

10,7% trên mỗi vé xem phim bán ra tại Pháp, bất kể phim đó là của Pháp hay không, đều nộp cho CNC.

In 2022, that amounted to 118 million euros on 152 million tickets.

Năm 2022, số tiền này là 118 triệu euro từ 152 triệu vé.

The second source of revenue is a tax on TV providers established in the mid-80s when cinema attendance across Europe was in decline.

Nguồn thu thứ hai là thuế đối với các nhà cung cấp truyền hình được thiết lập vào giữa những năm 80 khi lượng khán giả xem phim trên khắp châu Âu đang suy giảm.

The TV tax made up for the losses in the movie ticket tax and then some.

Thuế truyền hình đã bù đắp cho khoản lỗ từ thuế vé xem phim và còn hơn thế nữa.

In less than five years, the TV contributions exceeded ticket contributions and never looked back.

Chưa đầy năm năm, đóng góp từ truyền hình đã vượt qua đóng góp từ vé xem phim và không bao giờ quay đầu lại.

In 2022, this tax came to flat 469 million euros for the CNC.

Năm 2022, khoản thuế này mang về cho CNC 469 triệu euro cố định.

The third source of revenue is a tax on physical media, DVDs and Blu Rays, video on demand and French streaming platforms.

Nguồn thu thứ ba là thuế đối với các phương tiện vật lý, DVD và Blu Ray, video theo yêu cầu và các nền tảng phát trực tuyến của Pháp.

This amounted to 127 million euros in 2022.

Con số này là 127 triệu euro vào năm 2022.

All these taxes go directly to the CNC and not into the general coffers of the French government.

Tất cả các khoản thuế này đều chảy thẳng vào CNC chứ không vào ngân sách chung của chính phủ Pháp.

They're taxes on the industry for the industry.

Đây là những khoản thuế từ ngành công nghiệp dành cho ngành công nghiệp.

Taxes that collected a whopping 714 million euros in revenue in 2022.

Các khoản thuế này đã thu về tới 714 triệu euro doanh thu vào năm 2022.

To put that in perspective, that four times larger than the 2022 budget of the National Endowment of the Arts in the States for a country that's five times smaller in population.

Để dễ hình dung, con số này gấp bốn lần ngân sách năm 2022 của Quỹ Nghệ thuật Quốc gia ở Mỹ, trong khi dân số Pháp chỉ bằng 1/5.

À, nó lại quay trở lại với điện ảnh.

43% of the support account in 2022 went toward cinema, 39% went to TV and streaming, and

43% ngân sách hỗ trợ năm 2022 dành cho điện ảnh, 39% dành cho truyền hình và streaming, và

18% went toward a selection of other initiatives, including support, video game creation, immersive audio, visual works, VFX studios, preservation of old films, and

18% dành cho một số sáng kiến khác, bao gồm hỗ trợ, sáng tạo trò chơi điện tử, âm thanh nhập vai, tác phẩm hình ảnh, các studio VFX, bảo tồn phim cũ, và

For this video, I'm going to focus on just the portion that went to cinema.

Trong video này, tôi sẽ tập trung vào phần dành cho điện ảnh.

Okay, so you're a French film producer and you want to draw on these funds.

Được rồi, vậy bạn là nhà sản xuất phim Pháp và muốn xin các khoản tài trợ này.

Well, there are two ways you can do automatic aid and selective aid.

Chà, có hai cách bạn có thể nhận hỗ trợ tự động và hỗ trợ có chọn lọc.

You can think of automatic aid as a credit account for returning filmmakers.

Bạn có thể coi hỗ trợ tự động như một tài khoản tín dụng dành cho các nhà làm phim quay trở lại.

When you make a movie, it contributes to the system and in turn turn earns you credits based on its success.

Khi bạn làm một bộ phim, nó đóng góp vào hệ thống và lần lượt kiếm cho bạn tín dụng dựa trên thành công của nó.

Credits which you can then cash in on your next movie, and so on and so on.

Các khoản tín dụng mà bạn có thể sử dụng cho bộ phim tiếp theo của mình, và cứ thế tiếp tục.

In this way, the automatic aid is less like a subsidy and more like a reinvestment of funds that rewards box office success.

Bằng cách này, hỗ trợ tự động giống như một khoản tái đầu tư kinh phí hơn là một khoản trợ cấp, và nó thưởng cho thành công phòng vé.

Selective aid, on the other hand, is awarded via the advance on receipts, often to first time directors.

Mặt khác, hỗ trợ có chọn lọc được trao thông qua ứng trước doanh thu, thường dành cho các đạo diễn lần đầu.

It's meant to be paid back if the film becomes profitable.

Nó được kỳ vọng sẽ được hoàn trả nếu bộ phim có lãi.

But few of these films actually make enough money to do that that so it's effectively a grant.

Nhưng ít phim trong số này thực sự kiếm đủ tiền để làm được điều đó, nên về cơ bản nó giống như một khoản tài trợ.

Critics say this lack of commercial success argues against this program.

Các nhà phê bình cho rằng việc thiếu thành công thương mại này là một lập luận chống lại chương trình này.

But that's the point of the advance on receipts.

Nhưng đó chính là mục đích của việc ứng trước doanh thu.

To support an independent cinema that is bold in terms of market standards and that can't find its financial balance without public assistance.

Để hỗ trợ một nền điện ảnh độc lập, dám đi ngược lại các tiêu chuẩn thị trường và không thể tự cân bằng tài chính nếu không có sự trợ giúp của nhà nước.

Đây là một điểm cực kỳ quan trọng.

In the US film industry, there's only one metric to judge movies.

Trong ngành công nghiệp điện ảnh Mỹ, chỉ có một thước đo để đánh giá phim.

Without participation by the state, there can be no other metric.

Nếu không có sự tham gia của nhà nước, sẽ không có thước đo nào khác.

Thị trường quyết định tất cả.

That's obviously true for Hollywood, but it's also true for American independent cinema.

Điều này rõ ràng đúng với Hollywood, nhưng cũng đúng với điện ảnh độc lập của Mỹ.

Hỏi bất kỳ nhà sản xuất độc lập nào.

Các nhà đầu tư muốn thấy lợi nhuận.

Maybe a handful are purely philanthropic, like family and friends.

Có lẽ chỉ một số ít là hoàn toàn vì mục đích từ thiện, như gia đình và bạn bè.

But philanthropy is no substitute for public action.

Nhưng hoạt động từ thiện không thể thay thế cho hành động công khai.

And those investments are usually pretty small.

Và những khoản đầu tư đó thường khá nhỏ.

In 2019, across 53 projects, the average advance for first time directors was €480,000.

Năm 2019, trên 53 dự án, mức ứng trước trung bình cho các đạo diễn lần đầu là 480.000 Euro.

Now, the CNC doesn't fully fund films, but

Hiện tại, CNC không tài trợ đầy đủ cho các bộ phim, nhưng

that kind of leg up gives lots of new filmmakers a chance that they otherwise wouldn't get as well as the creative license to make something without the pressure to aim for a broad based box office hit.

sự hỗ trợ đó mang lại cơ hội cho nhiều nhà làm phim mới mà nếu không họ sẽ không có được, cũng như sự tự do sáng tạo để làm ra thứ gì đó mà không áp lực phải nhắm đến một cú hit phòng vé đại chúng.

But the CNC does more than just give money for production.

Nhưng CNC làm được nhiều hơn là chỉ cấp tiền cho sản xuất.

After all, the movies themselves are only one part of the cinema ecosystem.

Xét cho cùng, bản thân các bộ phim chỉ là một phần của hệ sinh thái điện ảnh.

Once made, they need to be distributed, exhibited, and of course, watched.

Sau khi hoàn thành, chúng cần được phân phối, công chiếu và tất nhiên là để khán giả xem.

The CNC supports all these facets of the industry.

CNC hỗ trợ tất cả các khía cạnh này của ngành công nghiệp.

Every year, for example, it awards millions of euros for the maintenance and renovation of theaters, especially those that show arthouse films, and

Ví dụ, mỗi năm, CNC trao hàng triệu euro để bảo trì và cải tạo các rạp chiếu phim, đặc biệt là những rạp chiếu phim nghệ thuật, và

makes sure these theaters exist in communities large and small across the country, so everyone has easy access to a diversity of movies.

đảm bảo rằng các rạp này tồn tại ở các cộng đồng lớn nhỏ trên khắp cả nước, để mọi người đều có thể dễ dàng tiếp cận với nhiều loại phim.

The CNC also invests in cinema education, working to add film literacy classes to the curriculums of young students, regularly taking them out to the local theater with an aim to inspire in new generations a love for all kinds of movies, not just those that giant corporations have millions of dollars to promote.

CNC cũng đầu tư vào giáo dục điện ảnh, làm việc để bổ sung các lớp học về kiến thức điện ảnh vào chương trình giảng dạy của học sinh trẻ, thường xuyên đưa các em đến rạp chiếu phim địa phương với mục đích truyền cảm hứng cho các thế hệ mới tình yêu với mọ

You know, I actually think that these initiatives are just as valuable as support for production.

Bạn biết đấy, tôi thực sự nghĩ rằng những sáng kiến này cũng có giá trị như sự hỗ trợ cho sản xuất.

To maintain a healthy cinema, it's important to think of the industry holistically in America.

Để duy trì một nền điện ảnh lành mạnh, điều quan trọng là phải nhìn nhận ngành công nghiệp này một cách toàn diện ở Mỹ.

When we talk about the state of cinema, I think we often just focus on the movies.

Khi chúng ta nói về tình hình điện ảnh, tôi nghĩ chúng ta thường chỉ tập trung vào các bộ phim.

But even great films get lost when there's nowhere to see them for anyone who doesn't live in a big city, when we're conditioned from an early age to see only certain kinds of movie in the theater.

Nhưng ngay cả những bộ phim hay cũng bị lãng quên khi không có nơi nào để xem đối với những người không sống ở thành phố lớn, khi chúng ta bị điều kiện hóa từ sớm để chỉ xem một số loại phim nhất định ở rạp.

Đúng vậy, có rất nhiều vấn đề.

All the problems you'd expect from a large bureaucracy.

Tất cả những vấn đề bạn có thể mong đợi từ một bộ máy quan liêu lớn.

Sluggishness, red tape, waste, controversies over who gets to choose what films get money.

Sự trì trệ, thủ tục rườm rà, lãng phí, những tranh cãi về việc ai được chọn phim nào để nhận tài trợ.

It's a system that has constantly needed to be tweaked as the industry changes, as it had to do when TV arrived and then physical media and now streaming, which it's still trying to figure out.

Đó là một hệ thống luôn cần được điều chỉnh khi ngành công nghiệp thay đổi, như khi truyền hình xuất hiện rồi đến phương tiện vật lý và giờ là streaming, mà nó vẫn đang cố gắng tìm hiểu.

This isn't a video about comparing the American system to the French system.

Đây không phải là một video so sánh hệ thống của Mỹ với hệ thống của Pháp.

I actually think that comparison doesn't really make sense.

Tôi thực sự nghĩ rằng sự so sánh đó không thực sự có ý nghĩa.

Hai hệ thống này đan xen vào nhau.

The French program of subsidies and quotas was established in large part to fight against Hollywood dominance after the world wars and what it perceived as American cultural imperialism in the quote unquote free market.

Chương trình trợ cấp và hạn ngạch của Pháp được thành lập phần lớn để chống lại sự thống trị của Hollywood sau các cuộc thế chiến và cái mà họ coi là sự bành trướng văn hóa của Mỹ trên thị trường tự do.

Neither did any other country, with the exception of maybe India, which is why so many nations subsidized their cinema too.

Quốc gia nào cũng vậy, ngoại trừ có lẽ là Ấn Độ, đó là lý do tại sao nhiều quốc gia cũng trợ cấp cho ngành điện ảnh của họ.

Actually, in the last 20 years or so, this the US has begun to subsidize its own movies in a big way in the form of tax credits, which is just a perfectly American way to use public funds for market ends.

Thực tế, trong khoảng 20 năm trở lại đây, Hoa Kỳ đã bắt đầu trợ cấp mạnh mẽ cho các bộ phim của mình dưới hình thức tín dụng thuế, đây là một cách hoàn toàn Mỹ để sử dụng quỹ công cho mục đích thị trường.

Those subsidies notwithstanding, it's almost impossible to imagine a CNC like agency in the States.

Bất chấp các khoản trợ cấp đó, gần như không thể tưởng tượng được một cơ quan như CNC ở Mỹ.

The American sensibility is just too allergic to that kind of socialist enterprise.

Tư duy của người Mỹ quá dị ứng với loại hình doanh nghiệp xã hội chủ nghĩa đó.

But I do think it's important to know how other systems can and and do work.

Nhưng tôi nghĩ điều quan trọng là phải biết các hệ thống khác có thể và đã hoạt động như thế nào.

For all its issues, the French approach to film financing is envied throughout the world.

Bất chấp mọi vấn đề, cách tiếp cận của Pháp đối với việc tài trợ phim được cả thế giới ngưỡng mộ.

Its commitment to diverse, challenging cinema is unparalleled, and

Cam kết của họ đối với nền điện ảnh đa dạng, đầy thử thách là vô song, và

its investment in the entire cinema ecosystem has helped to create a public of devoted filmgoers, people who want to go out to the movie theater and have a wide range of experiences there.

sự đầu tư của họ vào toàn bộ hệ sinh thái điện ảnh đã giúp tạo ra một công chúng yêu điện ảnh tận tâm, những người muốn đến rạp chiếu phim và có nhiều trải nghiệm phong phú ở đó.

Tôi đoán điều đó không có gì ngạc nhiên.

France, after all, is where cinema was born.

Xét cho cùng, Pháp là nơi khai sinh ra điện ảnh.