Name: Các nhà quay phim AUTUMN DURALD ARKAPAW (“SINNERS”) và GREIG FRASER trò chuyện (Cinematographers AUTUMN DURALD ARKAPAW (“SINNERS”) and GREIG FRASER In Conversation)
Uploaded: 2026-01-15T17:59:28.000Z
Duration: 34 min 11 s
Description: Thousands of YouTube videos with English-Chinese subtitles! Now you can learn to understand native speakers, expand your vocabulary, and improve your pronunciation...

So, Autumn, absolute pleasure to talk to you about this, as you know, because I texted you furiously after I saw the film.

Vậy là, Autumn, rất vui được nói chuyện với bạn về điều này, như bạn biết đấy, vì tôi đã nhắn tin điên cuồng cho bạn sau khi xem phim.

This, believe it or not, was actually probably the only film that I've seen this year in the theater.

Tin hay không thì tùy, đây thực sự có lẽ là bộ phim duy nhất tôi xem trong rạp năm nay.

That's not because I don't like going to the theater.

Đó không phải vì tôi không thích đi xem phim.

Là vì tôi nhất định phải xem nó.

Congratulations on the movie and I'm so, so happy to be talking to you in this context about the film.

Chúc mừng bộ phim và tôi rất, rất vui khi được nói chuyện với bạn trong bối cảnh này về bộ phim.

First of all, just to get talking about the film, can you tell me the backstory with your relationship with the director and how this film came about for you?

Trước hết, để bắt đầu nói về bộ phim, bạn có thể kể cho tôi nghe về mối quan hệ của bạn với đạo diễn và bộ phim này đến với bạn như thế nào không?

And thank you for going, because I remember when you messaged me, I was so delighted, as we've been friends for a long time.

Và cảm ơn bạn đã đi xem, vì tôi nhớ khi bạn nhắn tin cho tôi, tôi đã rất vui mừng, vì chúng ta đã là bạn bè từ lâu rồi.

So how you go see it in the proper setting too, at the BFI was really cool, but

Vì vậy, việc bạn đi xem nó ở đúng địa điểm, tại BFI thật tuyệt vời, nhưng

we met through, because I did, which, you know, I did Loki, and

chúng ta gặp nhau, vì tôi đã làm, mà, bạn biết đấy, tôi đã làm Loki, và

after I did Loki, I think there was some months in between where they were prepping for Panther, but

sau khi tôi làm Loki, tôi nghĩ có vài tháng xen giữa khi họ đang chuẩn bị cho Panther, nhưng

thật không may, Chadwick đã qua đời.

And so there was a little bit of a push in the schedule.

Và vì vậy lịch trình có một chút thay đổi.

Chỉ là sửa lại kịch bản cho Ryan.

And Rachel Morrison, who I'm good friends with as well, she was going on to direct a film.

Và Rachel Morrison, người mà tôi cũng là bạn tốt, cô ấy sẽ đạo diễn một bộ phim.

So in that kind of space of time, she had messaged me and was like, oh, you should meet Ryan.

Vì vậy, trong khoảng thời gian đó, cô ấy đã nhắn tin cho tôi và nói, ồ, bạn nên gặp Ryan.

I think it would be a good fit because he's doing.

Tôi nghĩ nó sẽ rất phù hợp vì anh ấy đang làm.

Doing Panther, and I was actually doing additional on Loki in Atlanta.

Đang làm Panther, và tôi thực sự đang làm thêm cho Loki ở Atlanta.

Vì vậy, Ryan và tôi đã chưa gặp nhau.

I think Bradford Young was the first person to mention me to Ryan when he was looking for a DP for Creed, but

Tôi nghĩ Bradford Young là người đầu tiên giới thiệu tôi với Ryan khi anh ấy đang tìm DP cho Creed, nhưng

The studio didn't think I had enough credits at the time, and so we never met.

Hãng phim nghĩ rằng tôi chưa đủ kinh nghiệm lúc đó, nên chúng tôi chưa bao giờ gặp nhau.

So I did a FaceTime or a Skype with him in Atlanta, and we just hit it off.

Thế là tôi đã FaceTime hoặc Skype với anh ấy ở Atlanta, và chúng tôi hợp nhau ngay lập tức.

Và rồi tôi đã tham gia bộ phim đó.

And so Panther 2 was our first kind of introduction to each other.

Vì vậy, Panther 2 là lần đầu tiên chúng tôi thực sự biết đến nhau.

Và bộ phim đó đã bị chậm tiến độ.

Chúng tôi đã quay trong khoảng một năm.

Vì vậy, tôi đã dành rất nhiều thời gian cho anh ấy.

And I think he remembers telling me, like, I'm the DP he's worked with the most, even just after that film, because of the actual amount of days we shot and, you know, 12 month schedule.

Và tôi nghĩ anh ấy nhớ đã nói với tôi, kiểu, tôi là DP mà anh ấy làm việc nhiều nhất, ngay cả sau bộ phim đó, vì số ngày chúng tôi quay thực tế và, bạn biết đấy, lịch trình 12 tháng.

So, yeah, we've kept in touch ever since.

Vì vậy, vâng, chúng tôi đã giữ liên lạc kể từ đó.

I'm friends with all the filmmakers that we worked with and his family.

Tôi là bạn của tất cả các nhà làm phim mà chúng tôi đã làm việc cùng và gia đình anh ấy.

And so when he had this script come up, he sent it to Me.

Và vì vậy, khi anh ấy có kịch bản này, anh ấy đã gửi cho tôi.

Và tôi biết đó là một kịch bản cá nhân.

I knew he wanted to shoot on 16 on film, and

Tôi biết anh ấy muốn quay bằng phim 16 ly, và

then I knew it was like a period piece, but that's all I knew.

rồi tôi biết đó giống như một bộ phim lịch sử, nhưng đó là tất cả những gì tôi biết.

And he sent it to me day before I started filming Last Showgirl.

Và anh ấy đã gửi cho tôi một ngày trước khi tôi bắt đầu quay bộ phim Last Showgirl.

Và tôi đã đọc nó vào đêm đó.

And then, yeah, I read it and was blown away.

Và rồi, vâng, tôi đã đọc nó và thực sự ấn tượng.

That's kind of how it came about, that script and our relationship.

Đó là cách mà kịch bản và mối quan hệ của chúng tôi đã hình thành.

So I know this discussion is not about Last Show Girls, it's about Sinners.

Vì vậy, tôi biết cuộc thảo luận này không phải về Last Show Girls, mà là về Sinners.

But to me, going from the Last Show Girl, which is one of the most beautifully shot films, regarding, regardless of the format, to Sinners, which is, again, one of the most beautifully shot films, again, regardless of the format, how do you go, in your mind, how do you go from 16 mil and then make the switch to IMAX, which is like the extreme.

Nhưng đối với tôi, việc chuyển từ Last Show Girl, một trong những bộ phim được quay đẹp nhất, bất kể định dạng, sang Sinners, một lần nữa, là một trong những bộ phim được quay đẹp nhất, bất kể định dạng, làm thế nào bạn có thể, trong suy nghĩ của mình, là

It's not even like you go up a step into 35 mil autofocus.

Thậm chí không giống như bạn chỉ lên một bậc vào phim 35 ly tự động lấy nét.

Like you go from 16 mil in your brain reading a script called Sinners to IMAX because it's such a physical and technical leap in one's brain when you're reading it.

Giống như bạn chuyển từ phim 16 ly trong đầu khi đọc kịch bản có tên Sinners sang IMAX vì đó là một bước nhảy vọt về thể chất và kỹ thuật trong đầu khi bạn đọc nó.

What was your process there when the decision was made to go to imax?

Quá trình của bạn là gì khi quyết định chuyển sang IMAX?

It was good for me to do that film before this film.

Việc làm bộ phim đó trước bộ phim này thật tốt cho tôi.

Like, it just worked out, you know, that I was shooting two films with good friends that year.

Kiểu như, nó cứ thế diễn ra, bạn biết đấy, là tôi đã quay hai bộ phim với những người bạn thân trong năm đó.

I generally don't shoot two films a year, but one was, as you know, is very tiny.

Tôi thường không quay hai phim một năm, nhưng một trong số đó, như bạn biết, rất nhỏ.

So I thought Ryan also wanted to shoot 16.

Vì vậy, tôi nghĩ Ryan cũng muốn quay phim 16 ly.

So I had Dan Sasaki make me some lenses because I didn't have any lenses that I liked for 16, and

Vì vậy, tôi đã nhờ Dan Sasaki làm cho tôi một số ống kính vì tôi không có ống kính nào tôi thích cho phim 16 ly, và

I'd never shot a feature on 16, just music videos.

Tôi chưa bao giờ quay phim dài trên 16 ly, chỉ có video ca nhạc thôi.

So I was kind of like, in my mind thinking, like, oh, I'll use these lenses.

Vì vậy, trong đầu tôi cứ nghĩ, kiểu như, ồ, tôi sẽ dùng những ống kính này.

I'll trial and error them here, and then we can tweak them for Sinners.

Tôi sẽ thử nghiệm và sai sót ở đây, rồi chúng ta có thể tinh chỉnh chúng cho Sinners.

And so I was kind of putting my mindset in that 16 world for that year.

Và vì vậy, tôi đã đặt tâm trí mình vào thế giới 16 ly trong năm đó.

And then when Ryan called, we talked about 35, because there's too much gate weave with the 416 and, you know, the 16 cameras for the twinning work that we had.

Rồi khi Ryan gọi, chúng tôi nói về phim 35 ly, vì có quá nhiều rung lắc khung hình với máy quay 416 và, bạn biết đấy, máy quay 16 ly cho công việc ghép đôi mà chúng tôi đã có.

Thế là chúng tôi chuyển sang 35 ly, và

then the studio called him and asked about if we had thought about large format.

rồi hãng phim gọi cho anh ấy và hỏi liệu chúng tôi đã nghĩ về định dạng lớn chưa.

And then he immediately called me and was like, let's talk about it.

Và rồi anh ấy lập tức gọi cho tôi và nói, chúng ta hãy nói về nó đi.

And so I think when I work with him, he's such an exciting, inspiring filmmaker that everything's fun.

Và vì vậy, tôi nghĩ khi làm việc với anh ấy, anh ấy là một nhà làm phim thú vị, truyền cảm hứng đến nỗi mọi thứ đều vui vẻ.

I mean, you know, I guess there's always Nervousness about prepping and, you know, execution and whatnot.

Ý tôi là, bạn biết đấy, tôi đoán luôn có sự hồi hộp về việc chuẩn bị và, bạn biết đấy, thực hiện và những thứ tương tự.

But I don't get nervous about him throwing things at me that are, you know, stuff I've not done before because, you know, I know there's going to be, you know, the support and the time needed to figure out, you know, what it is we need.

Nhưng tôi không lo lắng về việc anh ấy đưa cho tôi những thứ mà, bạn biết đấy, những thứ tôi chưa từng làm trước đây vì, bạn biết đấy, tôi biết sẽ có, bạn biết đấy, sự hỗ trợ và thời gian cần thiết để tìm hiểu, bạn biết đấy, chúng ta cần gì.

He's going to back me and we're going to figure it out together.

Anh ấy sẽ ủng hộ tôi và chúng ta sẽ cùng nhau tìm ra.

Kiểu như, chúng tôi đang có một bài kiểm tra.

When it went imax, I called all the people because, you know, at this stage, you know, people are a phone call away for us.

Khi nó được chiếu IMAX, tôi đã gọi cho tất cả mọi người vì, bạn biết đấy, ở giai đoạn này, bạn biết đấy, mọi người chỉ cách chúng tôi một cuộc điện thoại.

And so I was able to wrangle the gear for us to test.

Và thế là tôi đã có thể xoay sở thiết bị để chúng tôi thử nghiệm.

And he wanted to go look at it out in the desert.

So we went to the desert and we shot a bunch of tests with the 65.5perf and the 15perf.

Vì vậy, chúng tôi đã đến sa mạc và quay một loạt cảnh thử nghiệm với máy 65.5perf và 15perf.

And, you know, my team and I, we just figured it out and we had, you know, a good amount of time in LA to look at it before we went to New Orleans to start, you know, prepping on the ground.

Và, bạn biết đấy, tôi và đội của tôi đã cùng nhau tìm ra và chúng tôi có, bạn biết đấy, khá nhiều thời gian ở LA để xem xét nó trước khi chúng tôi đến New Orleans để bắt đầu, bạn biết đấy, chuẩn bị tại chỗ.

Nhưng quy trình của tôi vẫn vậy.

Like, honestly, it's like my relationship with film is very emotional.

Kiểu như, thật lòng mà nói, mối quan hệ của tôi với film rất tình cảm.

And I'm going to tie it back into you because I've known you for years.

Và tôi sẽ liên hệ điều này với bạn vì tôi đã biết bạn nhiều năm rồi.

Kiểu như, bạn cũng rất giỏi về kỹ thuật.

Nhưng, giống như, tôi cảm nhận được công việc.

The work is very emotional, the work is very beautiful.

Công việc rất giàu cảm xúc, công việc rất đẹp.

Nhưng, ờm, tôi không cảm nhận được phần kỹ thuật.

And so I find that, like, it's my job to kind of get that out of the way, you know, when it's needed and then.

Và vì vậy, tôi thấy rằng, giống như, đó là công việc của tôi để loại bỏ nó, bạn biết đấy, khi nó cần thiết và sau đó.

And then when I'm on set, I'm there looking with my eyes and my heart and I'm figuring it out and I don't want people to have to feel all of that.

Và sau đó khi tôi ở trường quay, tôi ở đó nhìn bằng mắt và trái tim của mình và tôi đang tìm hiểu và tôi không muốn mọi người phải cảm nhận tất cả những điều đó.

Đó là lý do tại sao 16 so với IMAX.

Thật lòng mà nói, giống như, về mặt phơi sáng.

Because it's like, ultimately it's just a device, isn't it?

Bởi vì nó giống như, cuối cùng nó chỉ là một công cụ, phải không?

The camera, the 16 mil, whatever lens it is, it's just a device to channel one's emotions.

Máy quay, phim 16 ly, ống kính gì đi nữa, nó chỉ là một công cụ để truyền tải cảm xúc của con người.

And as a cinematographer, clearly, like all those.

Và với tư cách là một nhà quay phim, rõ ràng là, giống như tất cả những điều đó.

Well, all your films, but particularly those two films, and

Chà, tất cả các phim của bạn, nhưng đặc biệt là hai bộ phim đó, và

particularly Sinners, you know, it wasn't good because of the format.

đặc biệt là Sinners, bạn biết đấy, nó không hay vì định dạng.

The format enhances the story and it has.

Định dạng làm tăng thêm câu chuyện và nó có.

Các nhà quay phim AUTUMN DURALD ARKAPAW (“SINNERS”) và GREIG FRASER trò chuyện (Cinematographers AUTUMN DURALD ARKAPAW (“SINNERS”) and GREIG FRASER In Conversation)