Name: Những Người Tắm Lớn của Cezanne: Vẽ Trải Nghiệm Thô Sơ (Cezanne's Large Bathers: Painting Raw Experience)
Uploaded: 2025-09-10T13:08:31.000Z
Duration: 7 min
Description: Thousands of YouTube videos with English-Chinese subtitles! Now you can learn to understand native speakers, expand your vocabulary, and improve your pronunciation...

The Large Bathers by Paul Cézanne is a painting that dawns on you.

Bức tranh "Những người tắm lớn" của Paul Cézanne là một tác phẩm khiến người xem phải suy ngẫm.

At first you see the whole, a group of women bathing by a river, a subject that's anything but original.

Ban đầu, bạn thấy toàn cảnh: một nhóm phụ nữ đang tắm bên bờ sông, một chủ đề chẳng có gì là mới mẻ.

The canvas is composed in a balanced geometry of triangles, one for the group on the left, one for those on the right, and one comprising them all, bounded by the leaning trees.

Bức tranh được bố cục theo một cấu trúc hình học cân đối của các tam giác, một tam giác dành cho nhóm bên trái, một tam giác dành cho nhóm bên phải, và một tam giác bao trùm cả hai, được bao quanh bởi những cây nghiêng.

But after a minute, you start to notice things, like the figures behind the river, or the swimmer in the water, or, almost disturbingly, that none of the bathers have any definable faces, or that their bodies seem to fold into one another, as if they'd been painted over but not completely.

Nhưng sau một phút, bạn bắt đầu nhận ra những điều kỳ lạ, như những bóng người phía sau con sông, hay người bơi trong nước, hoặc, một cách đáng lo ngại, rằng không ai trong số những người tắm có khuôn mặt rõ ràng, hay rằng cơ thể họ dường như hòa quyện và

The more you stare at it, the more the canvas seems a chaos of elements, deliriously rendered, with a spontaneity that feels almost negligent.

Càng nhìn lâu, bức tranh càng trở nên hỗn loạn với những yếu tố được thể hiện một cách điên cuồng, mang một sự tự nhiên đến mức gần như vô tâm.

Of course, we know that Cézanne labored on this painting for seven years, all the way up to his death.

Tất nhiên, chúng ta đều biết rằng Cézanne đã dành bảy năm để hoàn thành bức tranh này, cho đến tận khi ông qua đời.

Spontaneity is certainly part of the message, but the painter was intensely purposeful in what he wanted to say, and how he wanted to convey it.

Sự tự nhiên chắc chắn là một phần của thông điệp, nhưng họa sĩ đã rất có chủ đích trong những gì anh muốn truyền đạt và cách anh muốn thể hiện nó.

From our perspective, across the gulf of cubism and all imaginable forms of abstraction, it's hard for Cézanne's distortions of color and form to shock us.

Từ góc nhìn của chúng tôi, vượt qua khoảng cách của chủ nghĩa lập thể và tất cả các hình thức trừu tượng có thể tưởng tượng được, những biến dạng về màu sắc và hình dạng của Cézanne khó có thể làm chúng tôi ngạc nhiên.

Yet that's exactly what they did in 1906 at the painting's first exhibition.

Tuy nhiên, đó chính xác là điều họ đã làm vào năm 1906 tại triển lãm đầu tiên của bức tranh.

It's not wrong to say that Cézanne initiated what became the 20th century's endless experimentation.

Không sai khi nói rằng Cézanne đã khởi xướng những thử nghiệm không ngừng nghỉ của thế kỷ 20.

As Picasso himself said, Cézanne is the father of us all.

Như chính Picasso đã nói, Cézanne là cha đẻ của tất cả chúng ta.

In this way, he can sort of be seen as the bridge between what came before and all that was to come.

Như vậy, anh ta có thể được xem như là cầu nối giữa những gì đã qua và tất cả những gì sẽ đến.

The large bathers' reaches in the past—recalling similar scenes of nudes or bathers like those by Titian or Nicolas Poussin or Thomas Eakins, among others—certain of the figures evoke postures from older works.

Những bức tranh tắm lớn trong quá khứ—gợi nhớ đến những cảnh tương tự về người khỏa thân hoặc người tắm như những tác phẩm của Titian, Nicolas Poussin hay Thomas Eakins, trong số những người khác—một số nhân vật gợi nhớ đến tư thế từ các tác phẩm cũ.

The woman on the left, striding upwards with the tree, for example, bears a resemblance to an 18th century sculpture of the goddess Diana.

Người phụ nữ bên trái, đang bước lên cùng với cây, ví dụ, có nét tương đồng với một tác phẩm điêu khắc thế kỷ 18 của nữ thần Diana.

Or take the woman on the right, here, whose raised knee and shoulders remember the classical

Hoặc hãy xem người phụ nữ bên phải ở đây, người có đầu gối và vai nâng cao gợi nhớ đến phong cách cổ điển.

Tượng Venus de Milo của Alexandros của Antioch.

And perhaps it should be noted that none of the fourteen women we see here were drawn from real models.

Và có lẽ cần lưu ý rằng không một trong số mười bốn phụ nữ mà chúng ta thấy ở đây được lấy cảm hứng từ các mẫu người thật.

Cézanne took his examples from other works and picture books, adding to that disquieting sense of remove that these figures have from any identifiable personalities.

Cézanne lấy cảm hứng từ các tác phẩm khác và sách tranh, góp phần tạo nên cảm giác xa cách khó chịu mà những nhân vật này mang lại, không thể nhận diện được tính cách cụ thể nào.

That remove, that alienation, is echoed everywhere in the painting.

Sự tách biệt, sự xa cách đó, được phản ánh khắp nơi trong bức tranh.

Of the fourteen women, six are simply turned away from the viewer.

Trong số mười bốn phụ nữ, sáu người chỉ đơn giản là quay lưng lại với người xem.

A few are even in the process of dissolving or emerging from the foliage all around them.

Một số thậm chí đang trong quá trình tan rã hoặc xuất hiện từ tán lá xung quanh chúng.

Most unsettling of all, the figures are pocked with areas of white which, on closer examination, proves not to be any paint at all but the bare canvas itself, interrupting the scene as if some force from a world beyond.

Điều đáng lo ngại nhất là các hình ảnh có những vùng trắng lấm tấm, và khi xem xét kỹ hơn, người ta phát hiện ra đó không phải là sơn mà chính là bề mặt vải canvas trần, cắt ngang khung cảnh như thể có một sức mạnh từ một thế giới khác đang can thiệp.

Cézanne đang cố gắng làm gì ở đây?

Những rối loạn này có ý nghĩa gì?

What are the effects of his short, flat brush strokes, of distilling everything into its geometrical basis, or freezing in paint that which doesn't appear to be a scene at all but something on the verge of becoming a scene, or else of dissolving out of one?

Những tác động của những nét cọ ngắn, phẳng của ông là gì? Của việc cô đọng mọi thứ vào cơ sở hình học của nó, hay của việc đông cứng trong sơn những gì không hề trông giống một cảnh tượng mà là thứ đang ở bờ vực trở thành một cảnh tượng, hoặc của việc ta

Cézanne is emerging out of Impressionism, a movement that was obsessed with how colors and light really appeared to the eye.

Cézanne đang nổi lên từ trường phái Ấn tượng, một phong trào nghệ thuật tập trung vào cách màu sắc và ánh sáng thực sự hiện ra trước mắt người xem.

How did the atmosphere, the rain or the sunset, affect the visual impression of the observer?

Khí hậu, mưa hay hoàng hôn đã ảnh hưởng như thế nào đến ấn tượng thị giác của người quan sát?

The Impressionists explored this by going out into nature and painting rapidly, applying just what they saw to the canvas in front of them.

Các họa sĩ Ấn tượng đã khám phá điều này bằng cách ra ngoài thiên nhiên và vẽ nhanh chóng, chỉ vẽ những gì họ nhìn thấy lên bức tranh trước mặt.

Cézanne took the palette of the Impressionists, retaining the brilliant, often surprising colors used to evoke nature's effect on us, but he took color a step further and applied it to express form as well.

Cézanne đã tiếp thu bảng màu của các họa sĩ Ấn tượng, giữ lại những màu sắc rực rỡ, thường mang tính bất ngờ được sử dụng để gợi lên tác động của thiên nhiên đối với chúng ta, nhưng ông đã đưa màu sắc lên một tầm cao mới và áp dụng nó để thể hiện hình thứ

Ever since the Renaissance, depth was rendered via perspective.

Kể từ thời Phục hưng, chiều sâu được thể hiện thông qua kỹ thuật viễn cảnh.

Cézanne seems to realize that Renaissance perspective is only a kind of code by which we understand the third dimension in a canvas.

Cézanne dường như nhận ra rằng viễn cảnh Phục hưng chỉ là một loại mã giúp chúng ta hiểu về chiều thứ ba trên một bức tranh.

Seeing itself, the perception as distinct from the understanding, may not work on those principles.

Nhận thức về bản thân, tức là sự nhận thức tách biệt với sự hiểu biết, có thể không hoạt động dựa trên những nguyên tắc đó.

Nó có thể còn hỗn loạn hơn thế nhiều.

This is why he didn't shy away from distortion of objects, of using colors to bring elements in the background forward or melt things in the foreground into the architecture of colors that hold them there.

Đó là lý do tại sao anh ấy không ngần ngại sử dụng sự biến dạng của các vật thể, sử dụng màu sắc để đưa các yếu tố ở hậu cảnh lên phía trước hoặc làm tan chảy các vật thể ở tiền cảnh vào kiến trúc màu sắc giữ chúng ở đó.

There's a difference between the way we know what we see and how we actually see it.

Có sự khác biệt giữa cách chúng ta nhận thức về những gì mình nhìn thấy và cách chúng ta thực sự nhìn thấy nó.

Our minds are so incredibly good at taking the anarchic varieties of sensible experience and within milliseconds composing them into intelligible wholes.

Tâm trí chúng ta có khả năng phi thường trong việc tiếp nhận những trải nghiệm cảm giác hỗn loạn và trong vòng vài mili giây, sắp xếp chúng thành những tổng thể có ý nghĩa.

It happens so fast that we can't even access that actual moment of perception.

Điều đó xảy ra quá nhanh đến mức chúng ta thậm chí không thể tiếp cận được khoảnh khắc nhận thức thực sự đó.

And for the most part, we should be happy about that.

Và phần lớn, chúng ta nên cảm thấy vui mừng về điều đó.

Because raw experience, like a kind of trauma, is just too much for us to withstand.

Bởi vì trải nghiệm thô sơ, giống như một loại chấn thương, là quá sức chịu đựng của chúng ta.

In The Large Bathers, Cézanne uses his various techniques to visit that moment of perception.

Trong tác phẩm "The Large Bathers", Cézanne sử dụng các kỹ thuật đa dạng của mình để tái hiện khoảnh khắc nhận thức đó.

Confronted with it aesthetically, all that's unsettling about experience is frozen for our contemplation.

Khi đối diện với nó về mặt thẩm mỹ, tất cả những gì gây rối loạn trong trải nghiệm đều bị đóng băng để chúng ta suy ngẫm.

In life, it's a bridge we just can't cross.

Trong cuộc sống, đó là cây cầu mà chúng ta không thể vượt qua.

Take a look at that man on the other side of the river.

Hãy nhìn người đàn ông kia bên kia sông.

Many think that this figure is Cézanne himself, situated between the classical constructed diorama of bathers and the pastoral, impressionistic church scene in the distance.

Nhiều người cho rằng nhân vật này chính là Cézanne, nằm giữa bức tranh diorama cổ điển về những người tắm và khung cảnh nhà thờ mang phong cách ấn tượng, đồng quê ở xa.

I'd bet if we could turn the painting around and see it from that perspective, it would look just as sensual, erotic, and beautiful as something by Titian or any other painter who depicted a similar scene in the past.

Tôi dám cá rằng nếu chúng ta có thể xoay bức tranh lại và nhìn nó từ góc độ đó, nó sẽ trông quyến rũ, gợi cảm và đẹp đẽ không kém gì tác phẩm của Titian hay bất kỳ họa sĩ nào khác đã vẽ một cảnh tương tự trong quá khứ.

But from our vantage, the one Cézanne gave to us, we're allowed a fugitive access to something far more disturbing.

Nhưng từ góc nhìn của chúng ta, góc nhìn mà Cézanne đã ban tặng cho chúng ta, chúng ta được phép tiếp cận một cách thoáng qua với điều gì đó còn đáng sợ hơn nhiều.

Hey everybody, if you want to help me keep making these videos, I'm doing a big push for Patreon pledges.

Chào mọi người, nếu bạn muốn giúp tôi tiếp tục làm những video này, tôi đang thực hiện một chiến dịch lớn để kêu gọi đóng góp trên Patreon.

Everything helps, as little as $1 per video.

Mọi đóng góp đều có ý nghĩa, dù chỉ là $1 cho mỗi video.

It really is the pledges that allow me to continue making this channel, and the more

Chính những lời hứa hẹn đó đã giúp tôi tiếp tục duy trì kênh này, và càng nhiều...

I get, the more time and effort I can spend on making really cool stuff, and I have a lot of stuff in the works right now, which is going to be really great.

Tôi hiểu, càng dành nhiều thời gian và công sức để tạo ra những thứ thật tuyệt vời, và hiện tại tôi đang có rất nhiều dự án đang được triển khai, điều này sẽ thật sự tuyệt vời.

If you think the Nerdwriter is something that you're not seeing anywhere else and you want to see more of it, pledging is really the way to help me.

Nếu bạn cho rằng Nerdwriter là điều mà bạn không thấy ở bất kỳ nơi nào khác và bạn muốn xem thêm về nó, việc ủng hộ là cách tốt nhất để giúp tôi.

So thank you so much, and here are some more videos.

Vậy xin cảm ơn rất nhiều, và đây là một số video khác.